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每一部艺术佳作，都有出自灵魂的艺术轰动力。云南作曲家万里，词作者蒋明初、齐唱指挥刘施贝联手打造的少儿齐唱舞台剧《山林童话》，即是如斯。

经多年打磨，作品数易其稿，在昆明上演18场后，七月初，在云南省大剧院，《山林童话》庄重推向市集后，便开释出轰动东谈主心的艺术能量。

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两场献艺，一票难求。大剧院内方位火爆。这台童话剧，引来了很多小不雅众，而最小的仅一岁零八个月。不成想议的是，八十五分钟的献艺，剧院内果然酣畅的特地，仿佛梦仙子施了魔法，将孩童们定住了。除了掌声、喝彩声，没出现过任何噪音。一位巨擘众人看后说：“第一，好！第二，是更好，它让更多东谈主享受到了这台艺术大餐！”一台少儿齐唱舞台剧，果然有这种轰动力，感染力，实属孤寂！

在国内少儿佳作稀缺确当下，无疑，《山林童话》是少儿音乐舞台上射出的一束亮眼的但愿之光，令东谈主期待。

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不夸张地说，这是一台继云南艺术地标《云南印象》后出现的、有望成为云南的新地标之作。

有别于其他童话剧、音乐剧和舞剧，《山林童话》的证实手法，废弃了习用堕落路而“剑走偏锋”，它以齐唱音乐为主轴，糅合跳舞与戏剧情节。用执行看法证实方式，艺术性地“用童话说云南，用童声唱云南，用童眼看世界”。

十四首齐唱曲，构成了抱成一团的架构，“每一首歌就是一个故事，每一个故事就是一首歌”。它用最能湿润东谈主心的“方正童声”，动作论说主体，展现了一个“执行版”童话世界——山里孩子冥顽的野趣糊口，以及山童的世界。由此，这部“不是童话的童话”，“合理正当”地披上了童话的外套。

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不得不说，这种另类艺术抒发的手法之妙，令东谈主叫好。

安徒生童话，是作假世界。《山林童话》则不同，它带有词曲作者万里、蒋明初，在红地盘上几十年糊口锻练的钤记，加之奇妙幻想，淬真金不怕火出来的高纯度“艺术浓缩铀”，早在20世纪六七十年代，他俩在云南清寒山区下过乡、教过书，当过“孩子王”，之后写出歌曲《山童》《小龙舟》《山林小学校歌》等作品，分辩赢得寰宇大奖后，两东谈主脑海中，便有了《山林童话》发轫雏形。

艺术家都是一些生命力极其鼎沸的东谈主，受内在丰盈的操纵，不得不予以。而后数十年，接踵写成《马背摇篮》《唔呃勒》《海菜花》《踩着云》《丛林晚餐》《撵山》《家园幻想曲》《随着太阳回家》等带有山童颜色的一首首歌，遂串成了一根故事链，如归并幅古朴原生的云南音乐风情画，在不雅众眼前逐渐铺开。

而这根故事链中有些故事，是发生在其身边的实在故事。《随着太阳回家》，是词曲作者为记挂一位支教锻真金不怕火而作。每天，这位锻真金不怕火在河畔淌水接送孩子。有一天，他被突发的山洪冲走，再也没能纪念。哀伤的山童们，难以面临执行，他们对峙以为，“锻真金不怕火随着太阳走了，随着太阳回家了！”歌中，那浅浅的哀想，以及难割难分之情，令东谈主动容不已。

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而《家园幻想曲》的写稿，是狂妄看法手法的另类诓骗。这首八分钟的歌曲，作曲家的遐想力极为丰富，采选相似小奏鸣与回旋曲曲式写成。以此方式写童声齐唱，更像是一次“赌博”。难度之大，鲜有东谈主尝试；何况，有些声部还师法乐器声，孤寂。关联词，艺高胆大，终获生效。这首幻想曲成了《山林童话》不成或缺的扛鼎之作，不仅将舞台剧推向了热潮，还完成了整条故事链。

令东谈主坚信的是，这一首首作品，不仅民族属性显豁，内在的丰盈，且渗透了云南少数民族原生文化基因，毫不是一两年采风，或听素材灌音可得，它需要本事打磨、甚而一辈子。

这台音乐会，让不雅众看到了一个古朴原生、带着土壤腥味、地纯正谈的“真云南”。这种动须相应功力的赢得，是词曲作者在红土里摸爬滚打几十年后的艺术积淀。

《山林童话》的曲风音调，村生泊长。有彝族、傣族、哈尼族等多民族的原生元素；它的歌词，村生泊长，土得掉渣，且宽裕诗意、遐想力。如《踩着云》中，“白云天上掉下来，我把白云眼下踩。踩着白云飞上天，天上的花儿开没开……”；《家园幻想曲》中，“远方的天外飞来一窝雀，大雀小雀都是些喳喳雀。飞升起落排演忙，晚会上要饰演，齐唱‘一窝雀’……”。还有，“云南的山比云还高，云南的山被云搂着腰”等等佳句，绝了！

如用一句话形色，那就是：“云南土土”。这就使得《山林童话》有了名满天下的观赏性：此“童话”，绝非少年儿童的“专利”，而是老小皆宜的舞台音乐大餐。它像时光滤镜，聚焦着一个主题——纯情的童年期间，以及让东谈主叹隙中驹的童年回忆。

话往回说。担纲《山林童话》献艺重头的，是云南少儿齐唱指挥刘施贝。这位80后的中国少儿齐唱指挥少壮，证实的特殊难得，她用准确、精良、唯好意思的肢体言语，紧紧地把控住通盘齐唱团，证实出独特的诗意与音乐颜色。她用近乎无缺的显露注解，体现出自身艺术价值。

要知谈，将清一色的七十个年岁悬殊，最大的十八岁，最小的四岁、声息雄伟不皆的童声，焊合成一个高度调治、多情谊颜色、音响后果出色的举座，并演唱十四首民族作风互异的歌曲，其难度，非归并般。用行话说，她手里有活，不一般。

开场序曲《地球姆妈》唱响后，唯妙灵动、熔解东谈主心的童声，很快就将不雅众的心俘获。这首宁静、单纯、简约、凝练具有高度力感的中国作风作品，被童声显露注解得甜化走心，颇有专科范，且不失童真、童趣。齐唱团在刘施贝的指挥下，情真意切地抒发出寰宇所有这个词儿童们对好意思好异日的向往，以及对地球姆妈的感德之情。

可圈可点的是，这支童声齐唱团，在她的调教下有了灵性，音色、形状、作风、滋味，让东谈主赞赏有加。如：《的的调》显露注解的有张力、有颜色、《小龙舟》活力四射、《撵山》的童心童趣等等，都线路出这位齐唱指挥少壮塌实的基本功，以及对云南音乐的拿持、对作品的独特联贯。

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鲜为东谈主知的是，为保证整台节打算艺术品性，幕后的刘施贝，付出了更多心血。三年疫情，孩子们被关在家里“放养”，齐唱排演只可上网课和网上还课。刘施贝对孩子们的苛乞降讲求经过，到了“不吃烟炊火”的地步，而或然，她拼凑出后没能达标大失所望，憋闷地躲进车里大哭一场。但事后，她又全身心参加合成排演。

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奋勉的东谈主，总会高出联想。刘施贝终于得到了艺术禀报。

天然，《山林童话》的生效，倾注了通盘创作团队和执排团队的大都心血。要道是，词曲作者像个视觉诗东谈主，用云南音乐风情画，生效地讲述了一个童话故事。

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诚然，它在某些细节上，存在如此这般的不及和小缺点，还需要细细地打磨，如：云南边言的妙用；有些场景再增添些笑剧颜色；布景画面太综合、串联词的鞭辟入里等等。但这一切，无损于作品本人，因为，它具有出自灵魂的艺术轰动力。

可贺的是，《山林童话》有难能可贵的艺术品性，即：在这部舞台作品中，东谈主们感受到了艺术家锐利的个东谈主冲动，以及非审好意思的功利理想。它从糊口中而来，于是，它就有了灵性的艺术抒发，有了水灵生命。

我以为，艺术有其规则，能活下来的，必有异日！

作者施雪钧

中国作者协会会员、列传作者、中国音乐驳斥学会会员、文陈述主任剪辑。

出书文章有：音乐驳斥《亲吻音乐》；禀报体裁《天郎地黄歌凄迷》；名东谈主列传《莫扎特传》《并立的音乐旅者——田丰传》；《半个世纪的节奏——一代指挥家陈燮阳》；《反水——作曲家王西麟传》（待出书）；《追梦者——朱践耳传》新二网会员网址1手机端，以及名东谈主访谈录《离天主最近的东谈主》。